如何造出活泼可爱的标题字？如何用钢笔线条造字？

多年之前，当我在字体设计练习过程中，积累到一定经验的时候，就不断的分享各种字体设计方法和思路，而这些教程里，我曾定义过这两类方法，并反复提及：

矩形造字法、钢笔造字法

关于矩形造字法的设计教程，我之前写的偏多一些，《送给你150000种字体设计方法》是其中阅读和点赞最多的一篇，站酷点赞数达到2万+，所以，我很清楚什么样的教程对大家，尤其是初学者最有帮助。

今天的这篇教程，则是关于“钢笔造字法”的方法总结，跟我之前的思路一样，我的教程还是保持简单粗暴的风格，我会尽自己的最大努力，把思路讲清楚，把总结做完善，让大家看完之后，即刻学会！

ok，马上进入正题。
在教程开头，咱们先看几份作品：

这些作品，字体风格比较活泼俏皮，有鲜明的个性和趣味性，如果能够学会并熟练掌握，几分钟就可以做出一例很好的字体出来！
这就是本篇教程要分享的主要内容：

“钢笔线条造字的创意玩法”

如果你耐心细致观察上面的字体，可以初步得到这样的感受：
1：每一组字体，几个字之间，都是大小有别，比例不一致；
2：字体笔画的粗细，无论横竖撇捺，宽度是一致的；
3：字体排版很灵活，基本都是错列排版，上下起伏；
……
这几个特点，是比较容易发现的，接下来，我们开始深入，细细分析。

我们平时做字时，往往是设计“方块字”，字体比例要严格控制，不能忽大忽小忽高忽低，在调整字体比例的过程中，有很多细节是比较费时的，比如字体结构的调整、字体重心的调整、笔画位置的调整……如果做字经验不足或出现失误，字和字之间就容易不协调，某个字或某个笔画就影响了整组字的设计质量。

而本次所讲的“钢笔线条造字创意玩法”，可以说是反其道而行之，干脆就把每个字的字体比例完全放开，根据字体结构，可以有宽有窄，有高有低，下面，我们拿案例进行说明：

这两例字体中，“阳春白雪”四个字中，“春”字是上下结构，“阳”字是左右结构，所以，在设计时，他们的比例就可以有明显区分：

同样的道理，“键盘侠”三个字中，“键”字是左中右结构，“盘”字是上下结构，所以：

再回到教程开始的举例中来，几乎每个字都保持了这样的规律，比如“童趣”和“盘他”这两例：

由此，我们可以得到这类字体的第一个规律：

接下来，继续分析。

字和字之间的大小对比，我们可以看作是一个“大”的变化，而字体内部各个部件之间，也存在“小”的变化，这样的变化，让单个字的设计感也有了显著改观，我们还是举例说明：

在上面的两例字体中，关于字和字之间的比例区别，我们不再重复强调，我们分析一下其中的所谓“小”变化。
我们单独各取一个字出来，“湖”字和“海”字,大家看区别：

“湖”字是左中右结构，在右侧的标注中，很清晰的展示出了三个部件的高度变化：左侧“三点水”和右侧的“月”字基本等高，而中间的“古”，则是经过了夸张处理，明显高出了一截。
“海”字是左右结构，在右侧的标注中，左侧“三点水”偏旁，明显低于右侧的“每”字。

这样的节奏变化，是可以迅速提升字体活跃度的，接下来，我们按照常规的思路也做一遍，如果各部件之间没有节奏变化，“湖”字，就是这样的：

右侧的“湖”字，左中右三部分是基本等高的，这样做，并没有什么错误，只是与前面的“湖”字相对比，就少了一些个性，不够有创意，不够好玩。
写到这里，就会涉及到另一个问题：
在一个字里边，到底应该把哪一部分放大哪一部分缩小呢？
我们继续用案例进行说明,看一下文章开头曾举例的其中两份字体：

“夏洛特烦恼”的“特”字和“烦”字，两个字的特征很相似，都是左小右大，包括“洛”字，左边的“三点水”偏旁，也比右侧的“各”字小了一截。而右侧“坚持做字”的“持”字，同样也是左小右大。
这样的举例，难道是为了证明左右结构的字体，必须保持“左小右大”的规律吗？
并不是。

请大家继续看图，还是之前的案例：

在上图中，“期”字和“歌”字，跟之前的恰好相反，是“左大右小”……
嗯，这是不是有点懵，好像根本没什么稳定的规律，纯属随机处理而已。
当然，也并不是。

无论是“左小右大”，还是“左大右小”，如果回到字体本身来看，他们当然有共同的规律：
哪边笔画多，就放大哪边，哪边笔画少，就缩小哪边。

写到这里，大家可以再回头看一下刚刚所举例的字体。
比如“特”字，左边的“牛”，笔画少于右边的“寺”，所以左小右大。
比如“期”字，左边的“其”，笔画多于右边的“月”，所以左大右小。

那么，如果不按照这个规律来做，反方向做是什么样？我们以“海”字为例：

上图两个“海”字，左边，左小右大，右边，左大右小。
这样的对比，其实结果很明显了，右边的笔画组合是非常别扭、非常不协调的。

不过话说回来，有些字的左右两侧，笔画多少的对比并不那么明显，所以，两侧的比例就可以灵活一些，或者我们可以做出不同的效果进行比较，然后再进行选择。
比如，我们做一个“放”字出来，这个字左右两侧的笔画占比是基本均等的：

上图，两个“放”字，左边，左大右小，右边，左小右大，他们的视觉效果并没什么明显差别。

当然，字体的结构，不只是只有左右结构，还有很多，比如上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、半包围结构、全包围结构等。
我们在这里不作一一举例，仅拿左右结构作为引导，在设计的过程中，建议大家做出不同的效果，然后再做出最合适的选择。
毕竟，用钢笔线条设计字体的方法，本身就极为便捷高效，短时间内做出两个或多个方案，并不是一件麻烦事。

所以，接下来，我们是时候总结出此类字形的第二个规律了！

字体内部各部件也要有大小对比，这个规律刚刚解释完毕。
而我们前面也提到过，这是其中的一个“小”的变化，打个比方吧，我们是用“放大镜”观察到了这个“小”变化，而接下来，我们就要用到“显微镜”了，因为，这类字体，还有更“小”、更细微的变化。

大家观察下面这两例字体，观察我红色圆圈标注的笔画部位：

对上图标注部位，进行放大：

我们可以看到这样的特点：“侠”字，右下角的撇捺，撇长捺短，“柠”字，左边的木字旁，左下角和右下角的两笔，位置则是一高一低。笔画的长度和位置，并没有遵循正常的书写规律，而是非常灵活和轻松。

继续用其他案例说明，看教程最开始时的其中两例字体：

上面两组字体中，我们先看“不期而遇”，其中的“期”字，左下角的两点，是一长一短的，“而”字中间的两竖，也是一长一短。
再看第二组字体，其中的“望”字，“月”字的左下角经过了延长处理，而其中的“捡”字，右上角的“人”字旁，则是撇短捺长。

之所以刻意保持这样的变化，目的只有一个：
强化字体的灵活度，通过每一个笔画的节奏变化，让字体变得更加有趣更加好玩。

而这样的变化，我们可以看作是前面两个规律的继续深入，深入到了“细胞”中来，而每一个笔画，就是字体的“细胞”。
这些细微的变化，通过各个字体的相加和累积，会形成一种强大的力量，进而影响全局，烘托和渲染出了整组字体的气氛。

当然，我们也可以做出比较，请看下图，左边的“侠”字，刚刚见过，右下角的撇捺笔画，撇长捺短，而右边的“侠”字，撇捺是等长的：

通过以上对比，我们是可以看到的，左边的“侠”，更加灵活，显得调皮一些，而右边的“侠”，则是拘谨了很多，少了一些灵气。

我们再拿上面的“而”字进行对比：

左边的“而”字，底部有一条竖线经过刻意延长，右边的“而”字，底部四条竖线是底对齐的状态，其实这两个字都已经足够有个性了，因为“而”字顶部的长横线，都经过了明显的缩短处理，但是，左边的“而”，在底部延长了这条竖线之后，其个性又增进了一步。

接下来，我们再讲另一个重要的细节，请看下图两例字体,我已经做出红色标注：

在“美”字和“春”字里边，红色标注笔画，都有一个共同的特点：撇是弧线，捺是直线。这也是细节变化的其中一个方式，按常规思路来判断，完全对称设计会更好看一些，但是，这类字体就是讲究个性，或讲究“出其不意”，弧线和直线，也可以组合在一起。

好了，上面的各种举例，我们提到了笔画长度的变化，笔画位置的变化，以及笔画的曲直变化，这类变化，都是以单个笔画为单位的节奏变化。

下面，第三个规律的总结，就来了：

写到这里，我们已经总结出了此类字体的三大规律：由字组整体到字体个体，由字体个体到笔画细节。但，这还远远不够，请允许我继续总结下去。

请观察下列两例字体案例：

很多笔画，我已经用红线做了标注，很显然，他们都是斜线，如果再仔细观察，你会发现这个特点：
这些笔画角度也都有明确的特点，都是45°。

我们描述的再清楚一些：

既然把笔画角度都可以这样总结出来，只能说明这个规律的应用也极为普遍，还是看之前的几个字体，你很容易发现其中的端倪：

至于为什么这样做，为什么选择45°，为什么不选择30°和60°，原因有两个：
1，这样做字更快，使用shift键，可以迅速画出45°的线条；
2，45°的斜线线条，和横竖线笔画进行组合式，会更有规律感，显得更加协调统一。

讲完这个道理之后，我们继续研究。
拿下面这两例字体举例：

红色线条的标注位置，也是显而易见的，这些笔画都是圆弧。
也就是说，设计这类钢笔线条的创意字形，善用圆弧巧用圆弧，这也是一个常用的窍门。

当然，在之前的作品里，也有很多字体采用了这样的设计方式：

那么，接下来，我们可以得到这样一个结论，也是这类字形的另一个显著特点：

无论是45°笔画，还是圆弧笔画，设计的时候都很方便，设计效率会很高，换句话说，我们不是不能设计非45°的笔画和非圆弧笔画，只是45°笔画和圆弧笔画更容易实现，做字速度更快一些。
这篇教程的主题就是“又快又好玩”，所以，以上总结，都是围绕本主题展开的。

话题需要继续，我们还有知识点需要概括。

这次，我们依旧还是先看案例：

在每例字体的右侧，我都用红色方框进行了标注，这几个案例中，每一组字体的每一个字，他们的位置变化也是颇为灵活的，忽上忽下，错落有致，这就是此类字体的另一个特点。

当然，字体位置的安排，也不能过于夸张。

看上面的两例字体的对比，右侧的案例，字体位置的变化非常大，就导致整组字形偏散乱，不像是一例完整的作品。
所以说，在调整字体位置的时候，也是需要谨慎的，不能太过分，过犹不及。

然后，我们继续说下去，请大家再看下面的对比：

上面，是单纯的字体，下面，在中文底部加入了拼音和英文，外围做了黄色描边。这些内容的添加，使得整组设计更加完整，更像一个成品。

继续再看一组对比：

上面，是单纯的字体，下面，在中文左上角和右上角，分别加入了拼音和文案，在字体颜色上，字体主体选用了深蓝色，并且在上面还覆盖了一层浅蓝色的细线条，使得字体具备了更多层次感和设计感。
跟之前的案例一样，下面的字体，肯定显得更完整一些成熟一些。

如果再回看之前的案例，你会看到，基本上每个字体都经过了不同的修饰和组合，并不是只有单色的中文字体：

这样做的道理也是显而易见的，跟我们的自拍照一样，素颜总是让人很难接受，而拯救素颜的方式很简单，要么化妆，要么用美颜相机……经过修饰之后，总会显得漂亮一些。
人是这样的，做字的道理，亦是如此。

上述，我们其实讲到了排版和装饰这两方面的内容，那么，新的总结，就来了：

关于字体如何装饰，这也是一个有意思的、很值得分享的话题，这次的总结，内容已经足够多了，所以，暂时不继续写下去了，下一次，我们再展开这个话题。

现在，关于“钢笔线条造字的创意玩法”，我已经分享了最基础最核心的五大规律。这个时候，是需要再回顾和总结一下的：

这五大规律，也可以看作是此类字形的基础方法，我们在设计字体时，并不是非得把5个方法全部用上，要根据具体情况灵活应对。
另外，像笔画的连笔设计、穿插设计、图形创意等方式，也是比较常用的，根据不同主题不同字形，适当加入和使用即可。

重复我在教程开头说的那些话，我的字体教程，都是尽量简洁易懂的，目的只有一个，让大家学习起来更加轻松省力，能够短时间内理解和运用。当然，这些方法，并不是只能“做着玩”，在商业设计中，当然也可以派上用场，大显身手。

另外，教程中的作品举例，有我往期学员的作品，也有我为本篇教程专门设计的作品，这些作品，可能不是很完美，但是通过这些作品，把相关的方法说清楚，把细节讲明白，足矣。

希望这篇教程，能够帮到大家，希望看到这篇教程的你，能够又快又好的设计出好看的字体，享受到字体设计的乐趣！

感谢大家阅读，我是刘兵克。
下次见！

2020年10月9日

原文链接https://mp.weixin.qq.com/s/CvWtpeiPaCa2T8FctYzqfw